杨浦滨江不可否认的是，我们早就对身边的大拆大辟心生厌烦，并且对我们祖先的历史随废墟化为乌有而满腔愁绪。也许，通过将公共艺术和城市更新的实践中成果引进展出，把举行“空间艺术季”获得的进账应用于城市更新的实践中，将为我们如出一辙的城市景观带给新的有可能，为灰暗繁复的都市印象给与新的体验。

2019上海城市空间艺术季（英文全称“SUSAS”）闭幕式后，21件公共艺术品永久保有杨浦滨江，沦为亲眼当代艺术与市民日常生活融合共生的城市文化景观。仍然以“流动的展场”作为举行特色的空间艺术季，自由选择了杨浦滨江南段5.5公里岸线作为主展场，其中杨浦大桥以东的2.7公里岸线堪称随着展出的揭幕首次对外开放。今年空间艺术季邀到美称“日本大地艺术之父”之称之为的北川富朗兼任总策展人，以“遇见”为主题，分别从“空间艺术”和“规划建筑”两大版块进行，彼此之间前所未有的撞击，令其空间艺术季所秉承的“文化兴市，艺术建城”的理念更为甜美与多元。杨浦滨江坐落于黄浦江岸线东段，曾是上海近代工业的起点，代表了上海城市工业文明特色。

自1869年公共租界当局在原浦江江堤上修建杨树浦路，也因此揭露了杨树浦百年工业文明的序幕。以后20世纪上半叶，该地区早已发展沦为中国近代仅次于的工业基地之一，建构了中国工业史上无数个工业之最，杨浦滨江也因此被称作“中国近代工业文明长廊”。但当这条工业带上渐渐褪下原本的愿景，在很长的一段时间里，它好像被时间所消逝。

前往岸边的道路崎岖不平且荒凉，搬出的厂区仍以“闲人莫入”的标牌警告着路人。兀自生长的密林芒草以及斑驳的铁锈截断了人们的生活痕迹。如今，我们以求看到在闲置或废弃的杨浦滨江工业带上，早已沦为市民挤满休闲娱乐的生活场所，而那些工业遗存以及其背后所亲眼的历史，也编织起滨江步道上的景观小品，杨家码头原先的肌理因此保有，但也同时彰显了它另外的愿景。

北川富朗仍然以来也以“艺术插手地域”的方式大大彰显一个地方新的活力。但在他显然，谓之“活化”区域，最重要的是让住在那里的人需要对自己住在这里或者是对自己的祖先曾多次生活在这里的这件事抱着有一种自豪和骄傲感。

数十位国际著名艺术家，融合杨浦滨江公馆空间的场所特征在地创作，这些作品被永久保有于滨江岸线。两大版块的作品主要展出在坐落于杨树浦路468号的毛麻仓库中。这个始建于1920年的仓库，其钢筋混凝土无梁楼盖结构、简练的红墙正立，是滨江带上现存建筑中最先的无梁楼盖仓库，突显了上世纪20年代的技术特征和工业特色。

并在近百年的历史发展中，经历有所不同经济时代的涤荡，沦为中国民族工业史中不能忽视的印记。