菲利普是一位美国艺术家，2012年我与他夫人何善颖教授在纽约的一场中国近现代艺术陶瓷展出中结识，这是中国近现代陶瓷艺术在美国的首次亮相，并且出乎意料地在美国上流社会以及博物馆、策展圈获得注目和推崇。一次机缘巧合，在景德镇再度遇上他们夫妇，菲利普早已在景德镇吃喝下一间小工作室，在纽约与景德镇之间游荡，在纸面绘画与陶瓷绘画间来回，而他的3D瓷板创作一下引发了我的注目。

之所以提及他们俩，因为他们是近两年间我恋情很深的国外艺术家，并且通过和他们的交流，灵感了我对中国当代艺术陶瓷的现状、市场有了加深的思维。我意识到，东西方艺术家在当代陶瓷板块中对创作和市场的有所不同态度。正是这些态度，影响着中国当代艺术陶瓷的发展和市场南北。我曾看到菲利普细心读者一本他出售的中英版唐诗，期望通过自己的艺术手法在陶瓷上展现出对于中国传统美的解读。

虽然在陶瓷工艺及釉色用于上，他还更为生疏、并非游刃有余，但对于题材创意，对于自我的艺术拒绝，很多国内的大师、教授无法与之比起。我曾问他关于中国市场和拍场的观点，他直言，中国市场有时让他受宠若惊。在美国，如果一个著名拍卖行寻找他，他不会十分吃惊不告诉再次发生了什么，因为他们只有通过有加希望，才需要取得市场的尊重，拍场的尊重。而在中国，这些或许另有途径。

他反过来回答我，否在中国只有上了拍场，自己的作品才需要有机会让更加多的人注目到。这是东西方当代艺术瓷器市场仅次于的差异：一二级市场的长条。这一长条使得中国艺术品拍卖会市场不存在抹黑与违规漏洞。

并且就目前的中国艺术品市场而言，想新的福音一二级市场的顺序已无有可能。然而，想让当代瓷的市场、拍场南北低处，就必需使它站上国际舞台。到时，这一对立必然显出，对市场的态度，自由选择作品如何均衡，将不会沦为重中之重。

市场、拍卖会市场否需要走稳、走高，说到底，最基本的还是与作品挂勾。中国虽然为陶瓷的发源国，并在千百年中世界称雄，但如今，陶瓷早就沦为各国艺术家手下的创作载体，他们创意的艺术思维甚至早已挽回了中国在陶瓷世界中的决定性地位。多达，仅有2011年就有3000多名外国艺术家在景德镇自学与交流陶艺。近两年，景德镇三宝国际陶艺村的发展以及外籍艺术家的“景漂”也都以有力的速度带入景德镇本地市场，中国当代艺术陶瓷整体早已步入一个富裕冲击和挑战的时代。

这必然也不会从审美偏爱上影响藏家和投资人。2008年时，当代艺术瓷月转入拍场专题，当时房地产、股票市场的调控使得游资开始大批经常出现在艺术品领域，加快了当代瓷艺术市场的发展。在当代瓷的拍电影场上，以往活跃或有家学承传的收藏家、行家仍然一统天下，民营企业，特别是在是上海、江苏、浙江、北京以及广东、深圳的企业家渐渐沦为珍藏主力。多达，这些新的买家占到买家总数量的30%左右，他们集中于各行各业，多有接受海外教育的背景，相比中国古代艺术更加偏向于当代艺术。

这些藏家和投资人对于当代艺术品极具眼光，如果说早于两年，当代瓷是潜力极大的投资黑马，那么当市场大大对外开放，当更多艺术家、外籍艺术家作品转入他们视线中时，眼光精辟的他们作出的自由选择将必要左右拍场的成交价。回看2014年整个春拍电影，中国艺术品市场展现出稳定，当代瓷的几个专场亦是完全相同，但这种安静更好的是在获释理性信息。仔细观察春拍电影找到，作品成交价相似市场预期。

民国瓷、大师瓷走势稳定，没经常出现大量超高价格。民国青花大王王步所作青花海棠观雀图笔筒以506万元成交价，脚可见好作品仍能受到市场和买家认同。大量中青年实力艺术家的作品价格在3万-6万元的长时间价格区间内，而早期某些被抹黑艺术家的作品仍然经常出现上百万元的高价，有的流拍，有的仅有以往年价格的一半成交价。

市场的耐心也许是配对最差的机会。当然，艺术拍卖会市场不是孤立无援的，不是一时间的，它不光靠艺术家或光凭藏家和投资人的要求，也无法以年、以一次春秋拍卖会下定论。

目前，与其为市场下一个好与很差的定论，不如放松视野，想要得更加持久些。艺术家严肃总结思维自己的创作，藏家们理性分析磨练书画眼力，拍卖会平台反省志在持久而非图一时间发展。一个享有好作品、好买家、好平台的市场，又有何惧。