在我生活的圈子里，张家会是一位信得过、可靠的挚友，他原来先学书法，今后专攻花鸟，从市文化局到市文联事情之后，身为市美术家协会副主席兼秘书长，为滨州美术事业繁荣生长，努力通联，扎实事情，赢得了大家的广泛赞誉，这也为他博采厚积、提升水平缔造了条件。虽刚过不惑之年，凭借着坚实的书法基础、强烈的创作激情和成熟的自信心，便掘出了一方天地，在当今写意花鸟画坛中为中青年树立了一个范例。他的人品画品有口皆碑，他对款项、名利看得很淡，对朋侪看得很重。
他的画风大气豪迈，其作品凸显中华民族的审美特性而不落前人窠臼，以现代人的审盛情识体现具有时代精神、极富个性化的新画意、新诗情、新境界。在张家会艺术成就令人叹服的背后，有谁知他倾注了几多心血和汗水，脚沾土壤、热爱生活的他，深得从自然界摄取营养的玄妙，便于其数次出游写生，海南三亚、西双版纳热带雨林、苏州梅园、枣庄石榴园、杭州西湖、温州雁荡山……祖国大好河山均留下了他的足迹。家乡惠民绚丽的野花，田埂中丰收的秋实，环城河上的板桥、桃树林间错落的瓦舍、砍柴、牧牛、锄草……均幻化成他笔下的精灵。
前期有些作品泰半是对少年生活优美追忆的写照和对家乡一草一木真切感受的提炼。通过进京求学，他的创作理念发生了庞大变化，对于新的、有价值的工具，他总是如饥似渴的罗致着。
特别是凭借着多年来实践履历积累、笔墨功力的磨练和求索不止的探寻精神，通常笔墨挥洒，往往激情旷达，沉静优雅，将写意精神完美地聚焦于他的作品之中。他既恪守中国水墨写意花鸟的基本特质，又着重发挥笔墨形式语言的魅力。古法用笔力透纸背，运墨干湿浓淡相宜，尤其画娇嫩之花卉，滴翠之雨露，更显笔墨浩然淋漓，做到了与天地精神往来，澄怀味象，写心肖品，风神清畅，清秀隽逸，气魄豪爽。
他画的梅花苍劲老辣，墨色变化无穷；他画的雄鸡气宇轩昂，神采奕奕，笔墨苍润劲健；他笔下的鳜鱼墨气纵横，简约凝重，形神兼备；他笔下的游鸭，色墨融会，神态可掬，栩栩如生……画中动物取其恬然安适神态，但有待机而发之势；其他如蜂拥之花叶，扭曲之古木，以至坚顽之奇石，都有收敛拢合之形态。家会的队伍生活在洛阳，也可想见洛阳的牡丹让他身心憧憬，17年的军旅生活，使他对牡丹如醉如痴，因而他的牡丹结构严谨、墨色凝炼、淡然天成、雅俗共赏。凭着智慧和悟性，充实调动笔墨体现技巧，鉴赏每一幅画作都以为沉稳、厚重、敦实，然而却蕴藏着内在的打击力，出现出中国写意之奇特美感效应。
孙子故乡厚重的历史文化滋养了家会宽厚、单纯、内敛的个性，家乡董健、石雨田等著名画家的艺术品格孕育了家会潜心书画创作的精神底色，使他练就了一双视察万物敏锐的眼睛，铸造了一颗沉稳静谧的清洁之心。他对花鸟画几十年如一日的心追手摹,深谙诸多花鸟画名家的绘画真谛。
他以对中国花鸟画深刻明白和融会领悟为基础,在艺术实践中独辟了一条外化自然、内化秉性的创作之路。他对近代吴昌硕、齐白石、李苦禅,对清代任伯年、八大山人、虚谷等大师以及现代著名花鸟画家的作品做了悬梁刺股般的苦研。在一次次“蜕变”中,他逐渐体悟出“画道”、“画理”及“画法”,终于逐渐形成自己造型奇峻、笔墨细腻、率意灵动、色泽温润的风神和既凝重沉厚,又空明灵秀的绘画气势派头。在张家会笔下,岂论是花卉翎毛还是草藤木石,都被赋予了勃勃生机。
他的作品中到处显现出一种天然天性与人文情趣的和谐融会，把生活的优美、心情的愉悦抒发的淋漓尽致。他的荷花清丽脱俗，小鸟轻松欢快，鱼儿自由追逐，这种物象的情绪描画，也是人的心田写照，家会用大自然的优美烘托出人性的真善美，让花鸟画的意境越发雄伟壮观，体现出更为广泛的生活内在、精神追求和价值取向。这是张家会的作品深受海内外书画喜好者喜欢并收藏的秘诀所在。
纵观家会的《秋月东风在怀抱》、《荷塘清趣》、《信是风霜寒露至》等画作，怀旧与传统的情愫特别浓，文中有画，画中有文。不管是虫鱼花鸟乡村茅屋都留有他生活的影子。画作里他讲求酣畅淋漓的笔墨，追求风雨雷电的性格，意境博大，气势恢弘，充盈着大自然的壮观情形，抒发着心田的坦荡胸怀。
在生活中，家会特别钟情于莲荷，是她那不染纤尘般的品格，还是佛家圣洁的机缘，他喜莲、爱莲，更好画莲，金莲、银连，红莲、白莲，风莲、雨莲、睡莲……千姿百态，异彩纷呈，婀娜娇艳，芬芳四溢，出现出一派境阔景茂、形真趣远、博大豪爽、典雅清新的荷花世界。伫立于他笔下的《荷叶似云》、《荷深香发》眼前大片的浓墨重彩，明丽的厚重金黄，陪衬出荷叶的神韵，灵动的线条勾勒巧妙的水墨渲染，生动地体现出荷花那娇而不妖，艳而不俗的神态。在详细画面内容的营造上，家会一方面注重花鸟画的正大气象，彰显开阔的胸襟。
他所画的物象无论是鸡、鹰、鹤、松鼠等动物，还是松竹梅兰、花鸟奇石，无不笔饱墨足、生意盎然、落落大方。一方面很注重花鸟画的诗情画意，他用自己个性化的笔墨语言特质和话语空间，体现其高深的艺术修养和典雅的尚美品质。运笔如其人，稳健中彰显功力精湛，灵动里透露率真无邪，笔随墨出，墨随笔发，传神秀丽。
大幅巨作，总能洋洋洒洒，随情而至，含情入景，其主体树石多以纯墨为色，简约而不简朴，空灵且不但调，率意却不随意。家会用色既有昔人随类赋彩的遗风，又巧妙地改良了传统文人画墨多色少色淡的习惯。
大色块、洪流分的阵势，又无形中强化了画面效果的打击力，用水如瓢泼，随纸氤氲，流光溢彩。其作品均有理性的思辨、诗意的抒发和深邃的意境，无不出新意于法度之中，寄妙理于豪迈之外，天人合一，物我两化，而意味深婉，形成了内含雍容、雄深沉健、高古朴厚的自家风貌。大凡乐于以动植物形象为题材的画家，对大自然必有一颗爱心，必多愁善感于绿肥红瘦、花着花落，有一番“感时花溅泪，恨别鸟惊心”的衷肠，甚至于梅妻鹤子般地生出那物我两忘的痴情。在家会的作品里很少看到萧瑟、零落、灰心的景致，他眼中的色彩努力向上、充满活力，这恰恰也折射出他对于人生的乐观态度。
他善于从司空见惯的事物中寻觅美、发现美，继而提炼、升华为神完意足的艺术图腾。如体现鱼的知足常乐，鸭的悠然自得，鸡见食相呼的美德，画牡丹祝福人们康健幸福，画荷花鳜鱼寓意以和为贵，和谐漂亮，等等。作者花鸟画叫醒了人们对优美事物的倾慕，对未来理想的憧憬，它能够使人在自然美的浏览中获得心理的满足和精神的回归。
“触目纵横千万朵，赏心只有三两枝”。寓目家会花影无痕·写意花鸟画新作展览，顿感一缕清新雅致之风扑面而来，给滨州画坛出现了一道亮丽的风物，也使家会的挥洒性格和气度获得了很好的诠释。
他以神取形，以意舍形，言简意赅，笔不工而心恭，笔不周而意周，用笔苍劲雄浑，意境深邃空阔，余味无穷。家会专于用墨巧于用色，用墨或浓或淡，用色或多或少，均得雅致富厚、气象万千之效果。他又善于处置惩罚，善于取舍，画面中巨细、周遭、曲直、消息、虚实、干湿、浓淡等的对立，使画面激扬而精彩，和谐之优美。
他的作品《水村之边》、《丰收图》、《双憩》、《秋蔬》、《豪富》、《河塘小憩》、《紫气东来》等均是统一中富变化，变化中求统一的范例。他的作品到达了不象之象神完，不到之到意足的至高境界。
张家会正值“壮年勤学，如日中之光”，以绽放独具的光线，他在艺海中奋力图索，在创作中努力拼搏，我们有理由相信，这位明白生活真谛与艺术甘苦、有书法和美术传统功底的书画家，以后创作艺术成就会越发精彩。——任建林。